不同时期佛像背光的主要特征

2020-07-14

中国艺术中佛教造像最能记录中国艺术的静谧之境。佛像的作用就是引导民众解脱尘世的愿望,而佛像的各种造型提供了给民众视觉的感官指引。在敦煌石窟的图案中,佛像以不同的表现轮廓呈现出鲜活恒久的生命力。然而佛像最具时代特征的就属背光了,那么今天就有深圳佛像工厂-高特精铸来介绍关于各个朝代佛像背光的特点。

佛像背光

佛像的背光隋代与北朝相比,最大的不同是北朝佛像背光无论头光还是身光,全画火焰纹,虽然有少数背光中夹画有千佛、天人,但均为单一的火焰纹图案。隋代佛头光和身光中的内环层带全画忍冬纹,外环层画火焰纹,火焰纹层甚宽,在纹样布局上形成忍冬纹与火焰纹内外两区。

佛像头光.jpg

而初唐佛像背光装饰,已由北朝以来的火焰纹转向华丽的卷草纹、团花纹。一般只画多色光环,中期以后绘饰纹样日渐华丽,纹样与同期边饰相同。盛唐偏重龛内塑像背光、头光装饰,壁画中的背光、头光装饰比较简略,或只画一光环。背光、头光装饰重点转向了壁画。背光、头光装饰纹样除卷草纹、茶花纹之外,同时还绘出了回纹和前所未有过的波折纹、弧形折带纹、齿形纹、三角纹、连续勾云纹。这些纹样在盛唐末期已经出现,中唐发展成为背光、头光的装饰纹校,并影响到晚唐和五代。

佛像背光的美就在于简约美和繁复美的完美融合。头光和背光整个图案轮廓简洁、造型高度抽象简单,与其内部图案的纷繁多姿、构成了完美的和谐统一。忍冬纹样、火焰纹样的正、反、俯、仰的变化,既疏密相间、错落有致,又静动相宜、沉静热烈,以一种凝固的韵律美呈现出佛像背光的生命律动之美。


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